村上最新的几个短篇故事 随便看看

村上春树长篇写累了，写烦了，就想来点轻松的短篇。就像刚做完爱，坐在星月低沉的窗前，轻轻晃动着手中的酒杯，凝视着白兰地的色泽，一嗅它的浓烈之味。但短篇就一定轻松吗？下面是他的最新短篇小说集《没有女人的男人们》中的几个短篇。

在《驾驶我的车》的小说中，家福在妻子病死时49岁。妻子在他以外的男人至少有4人。上床的是一起拍电影的演员，而且都比她小。家福不懂的是，自己深爱的妻子为什么要和别的男人上床？他一边在火葬场拾妻的遗骨，一边在无言中深思这个问题。

在妻子去世后，他也碰过几个女人，但发现还是同妻子交欢时有那种“浑融无间的快慰”。后来他与高摫（与他妻子上床的一位演员）握手。但那手指曾抚摸过妻子的裸体。而且还是“缓缓地，不放过任何部位”。而高摫则对家福玩起说教：如果真要窥看他人，那么只能先深深地，直直地逼视自己。最后这两位男人久久地相互对视，并且在对方的眸子里发现了“遥远的恒星般的光点”。

木野是《木野》小说的主人公。当他出差提前一天回来，目睹了他的妻子与一个男人在床上。戏剧性还在于这位男人还是木野的同僚，且是最知心的好友。交欢时妻子兴奋地还采用日本女人喜欢的女上位。善于写交欢场面的村上，将景色置换成木野一开门正好与妻子照面，他看到了妻子那“漂亮的乳房在上下剧烈地颤动”。

问题是木野没有尴尬，没有发怒，当然更没有发生斗殴，而是背着还没有来得及卸下的旅行包，永远地离开了这个家。第二天，向公司提交了辞职信。不久，开了家小酒吧，但并不是借酒消愁，而是要将自己孤与独。当然需要有个猫，而且必须是野猫。

后来在酒吧邂逅一位女常客，有一天与他上了床。在床上，这位女人拉着木野的手，引向被烟头烫伤的身体，并让他一处一处地触摸所有的疤痕。从乳头到性器间。疤痕就像用铅笔绘成的一个图形。这个图形暗示什么，没有人知道。木野当然无法理解性行为中变态男人的心理，更无法理解能仍受如此痛楚的女人心理。

在木野的眼里，这一切有如“不毛的荒疏行星上才有的光景”。妻子和同僚睡，但木野就是涌动不起愤怒和仇恨。这是因为不能令人幸福，甚至也不能使自己幸福的人，不应该有也不会有疼痛与愤怒，失望与看破的感觉？这里，村上是否在反刍这么一个问题：自己（人）一旦失去了深度和重度，妻子即便与他人睡了，也是“没有办法的事”？这个世界就是被冷冷的秋雨所侵濡的世界？

你听，还有人在不断地“咚咚”、“咚咚”敲打着玻璃窗，试图将人诱入到更为深幽的暗黑迷宫，使你失去一切。最后村上借木野之口自语道：“没错，我受伤了，而且伤得很深。”实际上这里暗示的是在这个世界上存活的生命体都受伤了，而且伤得还不轻。如木野的妻子，与木野妻子上床的同僚，被人用烟头烫伤的女客人，神秘兮兮的神田，还有那位与神田有关联的姨妈。甚至还有那只不知去向的灰色流浪猫，还有那多次出现的令人生谜的浅褐色的蛇。在这个世界上，只要是生物体无一能幸免。

点题篇《没有女人的男人们》中，“我”被深更半夜的电话铃声吵醒，一个男子用很低的声音向我宣告：她死了。自杀。她是谁？原来她14岁的时候是我14岁时的恋人。都是情窦初开，邂逅相逢的年龄。以至当时只要“西风”一起，我就会勃起。这位女孩后来“水手”无数。再后来离开了我。

那么这位男人（她的丈夫）为什么要在深夜将这个消息首先通知我？是知道我和她的过去？或者她已向她的丈夫坦言过我的性器形状漂亮？因为当年“在下午的床上，她常常欣赏我的阴茎”。为了对我的阴茎表示敬意，她的丈夫才给我打电话？或者，她说出了自己当年在中学的教室里给了我半块橡皮？就为这个，她的丈夫记忆至今？嫉妒至今？因为她的丈夫也知道，她即便有装满两车的“水手”，都不及这半块橡皮来得令人惊心。

渡会是《独立器官》中的人物。这位52岁的美容院经营者，笃行铁杆独身主义。但身边不缺女人，更不缺已婚女子和有男友的女子。他优雅且有教养地幽会于无数女人之间。被他拥抱的女人，也被其他男人拥抱，这个事实并不能给他带来嫉妒。一旦对方流露出结婚意向，他便得体的闪身而退。他的秘书后藤为他打理一切，包括女人的生理期什么时候来，都悉数掌握，以便错开安排，避免尴尬。

但就是这位情场老手，生来第一次陷入情网，一个比他小16岁的有夫之妇，将他彻底逼入绝境。但这位有夫之妇，最终没有倒向他，也没有跟定自己的丈夫，而是去了第三个男人那里。这位美容师最后不吃不喝，让自己衰竭而死。为谁而死？为这位情妇？为自己的被耍骗？都不是。是为自己不知究竟为何物而死？是为自己不知人的个体生命体验究竟是什么而死？

在《昨天》中，木樽将自己的女友硬性地介绍给在早稻田大学文学部读二年级的“我”，还美其名曰为“文化交流”。第二天木樽还向“我”追问：你们接吻了没有？

毫无疑问，小说中的她与他，都被抛入了一个荒凉的空间，一个如冰的世界。如果你一旦不想维系这种生活，一旦不想保持这种平静，事情就会像查拉图斯特拉所说，你的最后一点价值也就会跟着丧失。